在新诗发展历程中,不少诗人都或早或迟地意识到这一点,注意在继承古典诗歌格律的基础上,努力创建新诗的格律形式,不断创造出多种形式的新格律诗,也留下了不少成功之作。梁宗岱在《新诗的

近体格律诗有些规则必须遵守,那么明规则的指点是一种好事,对双方都有提高,所以我愿意做这种事情。如果对方接受,皆大欢喜。如果说了半天,你来句“平仄是镣铐,我就不爱用”,你可远些凉快

指出诗作的八种“毛病”（平头、上尾、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽），即所谓的“四声八病”，使得诗的格律有了雏形。

甚至有人说，格律诗就是“戴着镣铐在跳舞”，格律就是诗最大的束缚。闻一多先生打了一个很恰当的比方，下棋要讲规矩吧？那规矩就是“格律”，没有了规矩，下棋还有何意义？“恐怕越有魄

韵脚应该认为是格律诗最基本的东西，有了韵脚，就构成了格律诗；仅有韵脚而没有其他规则的诗，可以认为是最简单的格律诗。在西洋，有人以为有韵的诗如果不合音步的规则，应该看成是自由

这位网友也并不认可郦波的解释，将在节目中的即兴诗作拿出来说项，那首集句诗的格律运用和意向衔接都有失专家水准。郦波当时就作出回应，承认确实有问题，因为是临场发挥的诗作，肯定会

讲到精彩处，拐杖在讲台上敲得咚咚咚响。讲到中国古典诗与西洋诗的格律比较时，拐杖就在空中绕着圈圏，中国古典诗是大圈圈里套小圈圈，而西洋诗则是小圈圈连串，没有大圈圏。如此，十分形象地将中国古典诗与西洋诗的格律异同，很生动